Фортепианная миниатюра в творчестве Грига. Лекции по музыкальной литературе musike. ru. Григ.
- Grieg. Lyric Pieces. Op.12. Arietta. 4. Waltz. 5. Watchman's Song. 7. Elves' Dance. 9. Folk Tune. 11. Norwegian. 13. Albumleaf. 15. National Song. 17. Op.38.
- Э́двард Хагеруп Григ (норв. Edvard Hagerup Grieg; 15 июня 1843, Берген, Норвегия — 4. Было опубликовано несколько песен в соавторстве с Бьёрнсоном, а также. Творчество Эдварда Грига впитало в себя типические черты норвежского музыкального фольклора — эпических и лирических песен.
- Григ пишет песни на тексты Андерсена и норвежского поэта-романтика. С 1891 по 1901 год Григ написал шесть тетрадей « Лирических пьес». К этим.
- Лирические пьесы, песня Сольвейг, Танец эльфов, Шествие гномов, Марш троллей, Все сочинения Эдварда Грига для фортепиано в 2 руки (включая.
- Главная Эдвард Григ Лирические пьесы (тетрадь 1-я) Лирические пьесы ( тетрадь 1-я), 8. Fedrelandssang (Патриотическая песня). Лейф Ове Андснес.
«Миниатюризм» Грига – одно из коренных свойств его стиля, возникших отнюдь не вследствие ограниченности мышления или отсутствия дара развития. Влечение к малой форме было присуще композитору прежде всего как лирику, стремившемуся не столько к драматическому развитию данной темы, сюжета, сколько к сосредоточенному высказыванию мысли и чувства. Эту способность сжатого, точного выражения мысли Григ воспитывал в себе с юных лет.
Но особенно полно проявилась она в поздний период его творчества, целиком посвященный созданию романсов и небольших фортепианных пьес. Фортепианная миниатюра – один из любимейших жанров Грига, где запечатлены его личные жизненные наблюдения, впечатления от окружающего мира, природы, мысли и чувства, думы о Родине. Это своеобразные «дневниковые записи» композитора, которые можно сравнить с фортепианными циклами Шумана, «Песнями без слов» Мендельсона, «Музыкальными моментами» и «Экспромтами» Шуберта. прелюдиями Шопена. Общее здесь – лирическое настроение, мелодическое богатство, небольшие масштабы. С точки зрения содержания григовские миниатюры можно условно разделить на 2 группы: в первой – более субъективные настроения, нередко связанные с личными переживаниями композитора; пьесы второй группы – это зарисовки сцен народного быта, музыкальные пейзажи.
Романсы и песни — один из основных жанров творчества Грига. в огромном большинстве песен, чаще всего как фон лирического.
Григ написал около 150 фортепианных пьес, 66 из которых включены в цикл из 10 тетрадей «Лирические пьесы», который занял основное место в фортепианном творчестве композитора (кроме него – «Поэтические картинки», «Юморески», «Из народной жизни», «Альбомные листки», «Вальсы-каприсы»). Цикл «Лирические пьесы». Над «Лирическими пьесами» Григ работал почти всю свою жизнь: первая тетрадь была издана в 1867 году, последняя – в 1901. Своеобразным дополнением к «Лирическим пьесам» стал последний григовский цикл «Настроения», продолжающий ту же тематику. Круг образов и тем цикла очень широк:. тема Родины – «Родная песня», «На Родине», «Тоска по Родине»;.
тема природы – «Ручеек», «Бабочка», «Весной», «Летний вечер», «Мальчик-пастух»;. образы народной фантастики – «Танец эльфов», «Шествие гномов», «Кобольд»;. образы народного быта – «В норвежском духе», «Народный напев», «Свадебный день в Трольхаугене»;. пьесы лирического содержания. «Лирические пьесы» отличаются большим жанровым разнообразием: здесь встречаются элегия и ноктюрн, колыбельная и вальс, менуэт («Менуэт бабушки») и баллада, ариетта и марш.
Особенно часто обращается Григ к национальным норвежским жанрам – спрингдансам, халлингам, гангарам. Формы «Лирических пьес» чаще всего основаны на принципе контрастной трехчастности (встречаются и З-5ти частные, сложные трехчастные). Широко используется вариационное развитие. Каждая из десяти «Лирических тетрадей» представляет собой самостоятельный сборник пьес – своеобразный «альбом зарисовок», не связанный общим замыслом. Лишь в редких случаях отдельные тетради приближаются к «программной сюите», объединенной одной темой – таковы 3-я тетрадь (ее лирико-пейзажные пьесы связаны темой родной природы) и 5-я тетрадь («норвежская сюита», посвященная образам Родины). В 3-ю тетрадь (ор.
43), которую можно было бы назвать «весенней сюитой», вошли 6 пьес: «Бабочка», «Странник», «На Родине», «Птичка», «Эрос», «Весной». Они объединяются не только тематически, но и тональным колоритом – преобладают светлые диезные тональности (A dur, Fis dur). В 5-й тетради (ор. 54) различные грани григовской музыки – лирика, пейзаж, народный быт и фантастика – подчиняются образу Норвегии. Пьесы расположены по принципу контраста.
Пасторальная картинка («Мальчик-пастух») сменяется бодрым норвежским маршем («Гангар»); сказочный мир троллей («Шествие гномов») – поэтическим «Ноктюрном»; фантастическое «Скерцо» – радостным перезвоном колоколов в финальной пьесе («Колокольный звон»). Объединяет всю тетрадь тональность C-dur.